词牌名醉花阴词牌沿革、格律说明、格律对照及典范词作

诗词鉴赏 黎明 2020-11-23 07:11:38

词牌名醉花阴词牌沿革、格律说明、格律对照及典范词作

 醉花阴,词牌名,又名“醉春风”“醉花去”。以毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为正体,双调五十二字,前后段各五句、三仄韵。无变体。代表作品有李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》等。

唐教坊曲有《醉花间》,调名与此稍异。此调首见于北宋毛滂词,因词中有“人在翠阴中……劝君对客杯须覆”句,取其句意为词调名。调名本意即咏醉酒于花丛树荫下。《中原音韵》注“黄钟宫”。《太平乐府》注“中吕宫”。 

此调前后段第二句五言句,前人或用上二下三句式,或用上一下四句式,或在前后段用两种不同的句式,因此,此句形式可以灵活使用。如李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》词上段第二句“瑞脑消金兽”是上二下三句式,下段第二句“有暗香盈袖”即是上一下四句式。由于李清照词中有名句“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,故后人填此调多以《漱玉词》为准。 

北宋新声,北宋舒亶词两首,其一题为《试茶》:“露芽初破云腴细。玉纤纤亲试。香雪透金瓶,无限仙风,月下人微醉。相如消渴无佳思。了知君此意。不信老卢郎,花底春寒,赢得空无睡。”此调无有别体,李清照词为名篇,结句为名句。自李清照以此调写重阳节序之后,宋人多沿用,但亦有用以抒情、言志、咏物者。南宋陈亮两词亦写重阳感慨,但风格粗旷,其一词云:“姓名未勒慈恩寺。谁作山林意。杯酒且同欢,不许时人,轻料吾曹事。可怜风月于人媚。那对花前醉。珍重主人情,闻说当年,宴出红妆妓。”此调为重头曲,前后段相同,每段有三个五字句,配以七字句与四字句,音节颇为流畅,因用仄韵并以五字句为主,故调势又较平稳。 

正体,双调五十二字,前后段各五句、三仄韵。以毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为代表。此调只有此体,诸家所填,多与之合,但平仄不同,句法间有小异耳。如前段起句,杨无咎词“淋漓尽日黄梅雨”,舒亶词“粉轻一捻和香聚”,辛弃疾词“黄花漫说年年好”,张元干词“红萸紫菊开还早”,沈会宗词“微含清雾真珠滴”,平仄俱与此词异。又前后段第二句,舒亶词“正千山云尽”、“更玉钗斜衬”,与别首之“教露华休妒”、“指广寒归去”,沈会宗词之“怯晓寒脉脉”、“有动人标格”,俱作上一下四句法,亦与此词异。 按此词换头句“客”字疑韵,如杨无咎词之“扑人飞絮浑无数”,李清照词之“东篱把酒黄昏后”,“絮”字、“酒”字俱韵,此即《乐府指迷》所谓藏短韵于句内者,然宋词如此者亦少。 舒亶词前段第三句“冷对酒尊傍”,“冷”字仄声。第四句“无语含情”,“无”字平声。结句“别是江南信”,“别”字仄声。后段第三句“去后又明年”,“去”字仄声。第四句“人在江南”,“人”字平声。结句“羞上潘郎鬓”,“羞”字平声。 

正体

格律对照例词:《醉花阴·孙守席上次会宗韵》

中中中中平中,中中平中。中仄仄平平,中仄平平,中仄平平

檀板一声莺起,山影穿疏。人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风

仄平仄仄平平,中仄平平。中仄仄平平,中仄平平,中仄平平

劝君对客杯须,灯照瀛州绿。西去玉堂深,魄冷魂清,独引金莲烛。

(说明:词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印,例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:平,表示填平声字;仄,表示填仄声字;中,表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)

  • 宋·毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》
  • 宋·王庭珪《醉花阴·红尘紫阳春来早》
  • 宋·李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
  • 宋·李弥逊《醉花阴·翠箔阴阴笼画阁》
  • 宋·张元干《醉花阴·紫枢泽笏趋龙尾》
  • 宋·杨无咎《醉花阴·金铃玉屑嫌非巧》
  • 宋·赵长卿《醉花阴·建康重九》
  • 宋·辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》
  • 宋·陈亮《醉花阴·峻极云端潇洒寺》

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